Une campagne de publicité en ligne et aux clics, cela sert à quoi ?
Nous mettons en place des campagnes aux clics pour générer du trafic vers le site annonceur. Nous diffusons des bandeaux publicitaires sur notre réseau de 5000 sites partenaires. Le clic est un compromis entre la campagne d’image et le programme d’affiliation purement à la performance. Dans un model « win-win », je pense que c’est le plus équitable.
 
Le monde de la musique commence timidement à lancer des campagnes pour promouvoir leurs artistes, d’après vous pourquoi ce secteur est moins actif que les autres ?
Beaucoup d’encre a déjà coulé sur ce sujet… Le marché de la musique a été profondément affecté par la révolution numérique et la démocratisation d’internet. Cela a vraiment changé la donne et il y a eut un vrai choc dans le monde la musique.
A côté de cela, il y avait les artistes qui n’arrivaient pas à ce faire connaître et des consommateurs qui en avaient marre qu’on leur propose la même chose à différentes sauces… 
Ces événements simultanés ont engendré une profonde mutation du marché de la musique et il a fallu trouver de nouveaux modèles. Cela a donc été plus long que dans d’autres secteurs mais certainement plus productif aussi !
Lorsque l’on voit le développement de tous ces nouveaux supports on-line : plateforme de téléchargement,  web-radios, réseaux communautaires dédié, sites d’écoute, podcast,  sites d’artistes et tant d’autres concepts novateurs… Je suis convaincue qu’il y a encore beaucoup à faire.

Si je suis un jeune producteur ou label, et que je souhaite promouvoir mes productions, comment se passe une commande ?
Vous nous fixez un budget, des dates, des bannières (formats IAB, gif, flash ou rich-media).
On vous propose des sites, des intégrations.  On valide et c’est parti !
De notre côté nous optimisons la campagne quotidiennement via notre outil statistiques et nous vous envoyons un bilan détaillé en fin de campagne.

 
Coté budget, y’a-t-il un minimum ?
Pas de minimum, pas de frais de mise en place ni de frais de gestion ! Vous ne payez qu’à la performance !

Pensez-vous comme certains rapports, que la publicité sur un site d’artiste a plus d’impact et donc de meilleurs performances qu’un site en général ?
Une réponse de normande : ca dépend ! L’affinité du message avec le support est primordiale pour la performance d’une campagne.
Bref, on ne vend pas n’importe quoi n’importe où !

Plus d’infos
www.horyzon-clics.com

C’est essayer de choisir quelque chose qui vous ressemble…

Comment se passe vos répétitions et enregistrements ? (Lieu, durée, travail en équipe)

A la maison ou en studio. De 12h à 19h le plus souvent. En solo en duo ou en trio.
Comme beaucoup d’artistes et de groupes, êtes-vous passé au numérique? Si oui, quel(s) logiciel(s) utilisez-vous pour vos compositions, mixages… ?

Console numérique 8 pistes Boss pour le home studio sous Cubase.

Faites-vous du live ? Comment cela se passe-t-il ?

Oui, régulièrement. Cela se passe toujours très bien. Il n’y a rien de mieux que d’être sur scène (à part d”âtre en studio). Le plus dur c’est de trouver des dates.
Quelle est votre prochaine actualité ? Des choses à venir?

1ère partie de Richard Gotainer à Gandrange le 25 octobre 2008 (en trio).
Concerts en solo à Metz au mois de novembre à venir.
Avec Internet, les talents ont aujourd’hui une grande liberté pour faire découvrir leurs œuvres au public, quels sont les moyens / outils que vous conseillez?

My space avant toute chose, avoir un site perso ensuite et s’inscrire sur le plus de sites pour avoir le maximum de visibilité.

Pour en savoir plus sur Alice
www.alicesemerveille.com
www.myspace.com/alicesemerveille

Influencé par le groupe de producteurs “Egosystem” autour duquel il gravite à l’époque, il se met à composer des titres aux sonorités anglaises (grimey)… Avec le temps sa maîtrise s’affirmant, il loue ses services à des rappeurs locaux qu’il enregistre dans sa chambre, histoire de se faire un peu d’argent de poche, tout en continuant par ailleurs à créer des tracks aux sonorités électro, dubstep, etc.
Après 8 mois de collaboration au sein d’un groupe de rap, il prend la décision de se consacrer uniquement à ses propres productions ; ce moment coïncide avec l’émergence des mouvements “Crunk” et”Dirty south” auquels il s’intéresse fortement. Chapoté par son frère et le producteur “Johny Gonzo” (Egosystem) il fréquente alors assidûment la soirée de “Dj Weedim” au “Twenty-One Bar”, rendez-vous incontournable des aficionados du genre, tout en continuant à composer et à produire des tracks à la demande. Par ailleurs il apprend le Djaying avec Virtual Dj et c’est d’ailleurs grâce à ses talents de Dj qu’à la suite d’une de ses performances où il électrisa une armada de lycéens que “Johny Gonzo” le surnomma “Riot Kid”. Dès lors, conscient de son potentiel dans le registre des musiques électroniques actuelles Manaré a travaillé d’arrache-pied afin de mener de front sa scolarité et sa passion afin d’un jour, peut-être, faire de cette dernière son métier …

Solo, membre fondateur du mythique groupe de rap “Assassin” et producteur à la discographie diverse ne s’y est d’ailleurs pas trompé en signant “Riot Kid” sur son label “Black Frog ent.”

Pour plus d’infos
www.myspace.com/thefreshkid1

Bonjour Paingels, parlez-nous du choix de votre pseudo, ce que cela signifie et si vous l’avez enregistré ?

Le nom paingels est un accident en fait, on l’a choisi un peu dans l’urgence mais on a découvert après qu’il pouvait signifier gel anti douleur du coup,
ca nous a plu c’était frais. A noter qu’il se prononce pain[je]ls et non pas pain[gu]els

Comment se passe vos répétitions et enregistrements ?

 (Lieu, durée, travail en équipe) les répétitions, c’est toutes les semaines, plusieurs fois si l’emploi du temps le permet, les enregistrements c’est plus ponctuel pour l’album on est resté un mois en studio face a la mer juste nous quatre.

 
Comme beaucoup d’artistes et de groupes, êtes-vous passé au numérique? Si oui, quel(s) logiciel(s) utilisez-vous pour vos compositions, mixages… ?

 
Je ne suis pas super experte en mao mais en dehors de l’enregistrement on n’utilise pas trop de numérique on est plus analogiques, même pour tout ce qui est clavier on utilise plus de l’analogique ou la modélisation (microkorg, moog, etc..) pas de clavier contrôleur ni de numérique en live, mais on y viendra peut être. Sinon pour l’enregistrement on bosse sur Cubase 4.1

 
Faites-vous du live ? Comment cela se passe-t-il ?

Oui on fait beaucoup de live, on a pas mal tourné l’année dernière et eu la chance de faire de belles
Premières parties. Le live c’est ce qu’on préfère d’ailleurs on se sent beaucoup plus vivant, comment cela se passe t’il eh bien c’est basse/guitare/batterie/claviers on essaye d’aller a l’essentiel et de transmettre notre énergie. On est toujours extrêmement heureux de jouer et je pense que ca se voit.

Quelle est votre prochaine actualité ? Des choses à venir ?

Eh bien la sortie de l’album pour le 17 novembre dans les bacs, une grosse date de sortie à la boule noire a paris le 6 novembre et puis des lives par ci par la le mieux c’est d’aller sur notre space pour consulter ca et venir nous voir

Avec Internet, les talents ont aujourd’hui une grande liberté pour faire découvrir leurs œuvres au public, quels sont les moyens / outils que vous conseillez ?

Myspace  pour la visibilité et la promiscuité avec les gens et les autres artistes, facebook parce qu’il ya énormément de monde et de public friand de découvertes, les plateformes de téléchargement legal bien sur et puis tous les sites communautaires en général ou on peut rencontrer des gens simpa et faire un peu avancer son projet.

 
Pour en savoir plus
www.myspace.com/paingels

 
MOD X a de multiples significations. C’est d’abord un langage informatique et aussi un jeu de rôle en ligne. Mais c’est après avoir trouvé le nom que je me suis aperçu que ce terme existait.
J’ai trouvé ce pseudonyme lors d’un voyage à Brussels il y a 4 ans. Cela m’est venu naturellement, en associant des mots et des lettres ensemble sans volontairement y donner un sens.
Je voulais un pseudo simple en 2 syllabes, facile à retenir et évocateur. Chacun peut laisser libre cours à son imagination quant à l’interprétation du nom MOD X!

Comment se passe vos répétitions et enregistrements ? (Lieu, durée, travail en équipe)

Je répète en dehors de Paris au Studio Little Big à Arpajon…ce qui apporte une grande quiétude et beaucoup de recul puisque nous sommes au vert et loin de l’agitation parisienne.
Voilà plus d’un an maintenant que je répète avec mon camarade de jeu Xavier Girard (Batteur d’Eol Trio). Nous sommes relativement irréguliers. Il nous arrive de répéter très activement pendant des semaines puis de ne rien faire pendant 2 mois….
Nous avons monté 2 formules Live:
Une version très Electro où nous sommes tous les 2 derrière des machines à recréer les morceaux MOD X et qui marche très bien à l’étranger, dans les clubs et les festivals et notamment en Allemagne, Grèce, Belgique, Italie….C’est relativement éclectique. Nous pouvons tout à fait jouer Hip Hop/ Broken Beat/ Ragga un soir et le lendemain jouer de la Techno/ Dance/ Electro…Nous accordons beaucoup de place à l’improvisation et à l’interaction avec le public.
C’est donc un live à géométrie variable.
Nous avons aussi un live set plus traditionnelle où cette fois nous jouons d’instruments acoustiques (Guitares / Batterie).
Dans les 2 cas nous chantons sur scène et usons de machines et d’ordinateurs.

Comme beaucoup d’artistes et de groupes, êtes-vous passé au numérique? Si oui, quel(s) logiciel(s) utilisez-vous pour vos compositions, mixages… ?

Je suis passé au numérique depuis7 ou 8 ans. Je travaille sur Nuendo 3 et je mixe tout sur le même logiciel. J’utilise peu de MIDI puisque je joue la plupart des instruments que l’on peut entendre dans ma musique ou je fais appel à des musiciens lorsque je souhaite faire entrer d’autres inspirations dans mes morceaux.
- Comment cela se passe vos concerts en général, du stress avant ?
De moins en moins….une grande excitation! Nos concerts sont basés sur l’énergie! C’est aussi pour çà que l’on doit être en forme avant chaque live.
 
Quelle est votre prochaine actualité ? Des choses à venir?

Une série de concert en France et en Europe.
Un vinyle sur VITVA RECORDS en Allemagne le mois prochain avec un morceau inédit “Capitol Hill” et un remix de “Glitter” par Majo Mann et Todd Turner.
 
Avec Internet, les talents ont aujourd’hui une grande liberté pour faire découvrir leurs œuvres au public, quels sont les moyens / outils que vous conseillez ?

Les blogs de tout type et bien sûr Myspace qui me semble être de loin la meilleure vitrine musicale pour les artistes autoproduits.

Producteur pour Jean Michel Jarre, remixeur de Kylie Minogue, Bob SInclar ou encore le couple de DJ SUPERSTAR Deep Dish, co producteur et co compositeur de David Guetta, Joachim nous offre enfin son premier album, et à sa façon !

15 nouvelles bombes electro, disponibles depuis www.joachimgarraud.com avec un concept révolutionnaire : Commander son album personnalisé.
En effet, les fans seront heureux de pouvoir personnaliser leur exemplaire (nombre de titres à inclure, style du cd, pochette, cover…) de quoi se sentir privilégié en créant soit même sa propre copie de l’album de Joachim, et cela marche ! En quelques semaines à peine, le DJ superstar a écoulé plusieurs milliers d’exemplaires de son album A LA DEMANDE.

Joachim Garraud, sauveur de l’industrie du disque ?
Peut être ! Ce qui est certain, c’est que l’idée est originale, cela plait et marche, malgré un prix plus élevé que le prix d’un album simple, avec des paniers pouvant aller de 30 à 60 euros la copie.

Avec l’un des forums français les plus actifs (11000 membres), nous souhaitons un réel succès à cet album très promoteur à tous les niveaux !

Photos de Joachim Garraud TOUR 2008

Pour commencer, il faut savoir que le producteur a pour mission de créer un produit. On parle d’œuvre dite « produite ». Ses fonctions l’amènent à assister et à superviser les étapes suivantes :

• Rassembler les équipes (interprète, éditeurs et auteurs…)
• Coacher et superviser l’enregistrement des vocaux
• Suivre les différentes phases de mixage jusqu’au mastering
• Financer l’ensemble des visuels qui seront exploités ; logos, création des pochettes single, album, séance photo de l’artiste…

Le producteur avance une grosse partie des dépenses liées à l’ensemble des étapes de production.
A ce titre il se rémunère sur les ventes réalisées (CD, Vinyles, téléchargements…)
A savoir

- Si vous êtes producteur sans structure juridique (label), vous pouvez avoir un identifiant ISRC sans avoir de label, c’est le licencié (un autre label) qui enregistrement l’œuvre à la société de gestion de droits des productions, mais avec VOTRE CODE ISRC, ne laissez pas le licencié utiliser le siens, il n’est pas producteur !

- Ne pas confondre Producteur et Compositeur, dans certains cas des artistes sont producteurs, ils ont donc les deux casquettes, mais l’un n’empêche pas l’autre et sont des statuts complètement dissocié.

A retenir…
- Vous touchez 100% des ventes (moins la TVA, DRM et marge du store)
- Vous uploadez gratuitement vos albums, vous ne payez que si vous publiez ce dernier sur les stores.
- Des outils gratuits pour vous aider à promouvoir votre catalogue (widget Vidéo et Audio, widget concerts, bannières publicité à vos couleurs…

Pour plus d’informations (En Anglais uniquement)
http://www.reverbnation.com/main/artist_feature/digitaldistribution

Bonjour les gars, parlez-nous du choix de votre pseudo, ce que cela signifie et si vous l’avez enregistré ?

Si tu regardes bien, tu vas comprendre pourquoi nous nous appelons mini-moustache, en fait nous sommes quasiment nés avec une moustache. Ce nom a été déposé à notre naissance, dans notre livret de famille.

 
Comment se passe vos répétitions et enregistrement ? (Lieu, durée, travail en équipe)

Nous ne répétons jamais, parce que nous répétons sur scène pendant les concerts. En fait nous n’avons pas besoin de répétitions. Pour enregistrer, pour écrire les chansons, nous nous réunissons un week-end par mois et nous écrivons, enregistrons dans notre studio sur des bandes. Nous avons eu des problèmes car nous avons fait des nœuds dans les bandes. Nous comptons donc passer au numérique

Faites-vous des concerts, bars? Comment se passe votre parcours LIVE ?

Bien sûr, nous faisons du live, toujours devant au moins 2000 filles. Sur scène il y a 12 et 24 en backstage.
Comment utilisez-vous internet pour faire votre buzz ?

Je veux proclamer ma candidature pour être le maire de Paris contre le film de Sarkozy. Nous avons un concours de remix sur myspace ainsi qu’un concours pour le clip, il faut réaliser sa vidéo truquée pour apparaître dans le clip de mini moustache.

L’album sortira en janvier en France

Pour écouter leur musique
www.myspace.com/minimoustache

Si j’étais un poete, je vous dirais que la composition doit etre le fruit des sensations percut lors d’un mix; comme je ne le suis pas je résumerai en disant qu’il faut produire le plus proche possible de ce que l’on aimerait écouter.

 
Comment se passe vos répétitions et enregistrement ? (Lieu, durée, travail en équipe), pouvez-vous nous parler des logiciels que vous utilisez ?

Chez moi, avec un Clavier midi, un UC33, une carte son externe et un micro pour les jours d’inspiration. Le tout branché avec Live/Reason en Rewire et rien de plus.
Ensuite pour l’inspiration c’est comme la météo, on ne sait pas vraiment, certains jours on y passerrait des heures et d’autres ca ne vient pas.

 
Mixez-vous souvent ? Si oui, voyez-vous la différence entre chaque salle que vous visitez ?

5 à 6 fois par semaine mais c’est comme la météo aussi. Résidence au soirées électroniques du Mistral à Aix en Provence. Dans chaque club les gens sont differents, plus ou moins agés et n’ont pas les memes attentes. Il faut donc s’adapter tout en gardant un petit coté pour les surprendre.

 
Votre meilleur souvenir en club ?

Mixer avec The Hacker

 
Quelle est votre prochaine actualité ? Des choses à venir ?

- Le podcast Elektroklash est toujours dans le top 50 francais avec plus de 1500 abonnées
- Niveau Production, ca sort régulièrement, de plus en plus joué pas les autres djs autant en electro qu’en minimale donc tout va bien
- En Actu club: 3 dates au Mistral en fin octobre / Début Novembre pour le retour des soirées electroniques

 
Avec l’arrivée d’internet, les talents ont aujourd’hui une grande liberté pour faire connaitre leurs œuvres au public, quels sont les moyens / outils que vous conseillez ?

C’est vrai qu’aujourd’hui la communication est accellérée et beaucoup plus pratique. Tout le monde connait myspace aujourd’hui et ca marche tres bien, cependant on voit aussi fleurir les pages musicales sur facebook, c’est encore trop tot pour savoir ce que ca vaut vraiment mais c’est a surveiller!

Les Blog musicaux fleurissent et marchent de plus en plus, n’hésitez pas a envoyer vos promos

Enfin les contacts entre djs sont un moyen efficace pour tester les reactions d’un nouveau morceau . La bonne vielle methode qui marche tres bien ;)

Pour en savoir plus…

http://myspace.com/sebdanova
http://elektroklash.com

CONTRAT DE CESSION ET D’EDITION D’OEUVRE MUSICALE

 
ENTRE LES SOUSSIGNES :

-  XXX, domicilié au XXX

Ci-après dénomé(s) :  “L’AUTEUR”
D’UNE PART
ET :

- EDITEUR, domicilié au XXX

     Ci-après dénomée : “L’EDITEUR”
D’AUTRE PART

CLAUSES GENERALES

 
Article I

1°) L’AUTEUR cède à l’EDITEUR qui l’accepte, selon les modalités et conditions ci-après définies, sous réserve des droits antérieurement consentis par lui aux Sociétés d’Auteurs et à l’exception des attributs d’ordre intellectuel et moral attachés à sa personne, son droit de propriété incorporelle, exclusif et opposable à tous, sur le(s) oeuvre(s) intitulée(s) suivante(s), dont l’AUTEUR est propriétaire ainsi que sur le titre de(s) oeuvre(s) suivante(s) :

- NOM DE L’OEUVRE -
Paroles : NOM DE L’AUTEUR
Musique NOM DU COMPOSITEUR
ci-après dénommée : l’OEUVRE.

 
2°) Le droit de propriété ainsi cédé comportant, sous les réserves et conditions précitées, la totalité du droit exclusif d’exploitation de l’OEUVRE, sous quelque forme et par quelque moyen que ce soit, comprend notamment, sous les mêmes réserves et conditions, la totalité du droit de reproduction et la totalité du droit de représentation et d’exécution publique et, d’une manière générale, la totalité des droits qui sont et seront reconnus et attribués aux Auteurs sur leurs oeuvres par les dispositions législatives ou réglementaires et les décisions judiciaires et arbitrales de tous pays ainsi que par les Conventions internationales actuelles et futures.

3°) Il est expressément précisé que le droit exclusif d’exploitation présentement cédé comprend également l’exploitation du titre de l’OEUVRE et que l’AUTEUR s’interdit de faire usage de ce titre et d’en laisser faire usage par qui que ce soit, de quelque manière et à quelque fin que ce soit. L’utilisation du titre de l’OEUVRE comme titre d’un ouvrage relevant d’un autre genre, tel que film, roman, pièce de théâtre, etc., ne pourra intervenir que sur accord conjoint de l’AUTEUR et de l’EDITEUR.

4°) La présente cession comprend aussi celle de la propriété du manuscrit de l’OEUVRE remis par l’AUTEUR à l’EDITEUR.

 
Article II

La présente cession est consentie par l’AUTEUR à l’EDITEUR pour l’univers entier.

Article III

1°) La présente cession est consentie pour toute la durée de la protection actuellement accordée et qui sera accordée dans l’avenir aux auteurs, à tous leurs successeurs, héritiers et ayants droit par les dispositions législatives ou réglementaires et les décisions judiciaires ou arbitrales de tous les pays ainsi que par les Conventions internationales actuelles et futures quel que soit le motif d’une extension ou d’une prorogation de la durée de la protection et même si une telle mesure était motivée par des considérations propres à la personne des auteurs.

2°) Il est précisé, en tant que de besoin, que la présente cession comprend également toutes les périodes successives de protection actuellement instituées et qui viendraient à être instituées dans l’avenir au profit des auteurs, de leurs successeurs, héritiers et ayants droit dans l’univers.

3°) Il est aussi précisé, en tant que de besoin, que la présente cession comprend notamment la cession par l’AUTEUR à l’EDITEUR, à titre exclusif et irrévocable, du droit de Copyright prévu par la législation des Etats Unis. En conséquence, l’EDITEUR est subrogé à titre exclusif dans le droit de l’AUTEUR de prendre le Copyright original et de faire tous dépôts et inscriptions utiles au Bureau du Copyright à Washington et ce, conformément aux stipulations de la législation américaine.

 
Article IV

1°) L’AUTEUR garantit à l’EDITEUR l’exercice paisible et exclusif du droit de propriété qu’il lui a cédé présentement contre tous troubles, revendications et évictions quelconques, et s’engage envers lui à faire respecter ce droit et à le défendre contre toutes les atteintes qui lui seraient portées.

2°) L’AUTEUR déclare qu’il n’a introduit dans son OEUVRE aucune reproduction ou réminiscence susceptible de violer les droits de tiers et qu’il ne l’a ni cédée ni hypothéquée antérieurement. Il s’engage à indemniser, le cas échéant, l’EDITEUR de toutes réclamations fondées et de toutes dépenses ou dommages qui pourraient en résulter pour lui à la suite de telles réclamations.

3°) L’AUTEUR s’engage, en ce qui le concerne, et oblige ses héritiers, successeurs et ayants droit, à fournir à l’EDITEUR, sur simple demande de ce dernier, tous pouvoirs et documents et à remplir toutes formalités que l’EDITEUR estimerait nécessaires afin de lui permettre de s’assurer l’exercice paisible et exclusif du droit de propriété par lui acquis et de le faire respecter par tous.

4°) En outre, à l’appui de sa garantie, l’AUTEUR donne dès maintenant à l’EDITEUR, en tant que de besoin, un pouvoir général et irrévocable, annexé aux présentes, destiné à lui permettre d’agir en toutes circonstances et occasions en vue de sauvegarder l’exercice du droit de propriété dont il est devenu cessionnaire.

5°) L’AUTEUR reconnaît que l’EDITEUR ne pourra jamais être tenu pour responsable ni être privé, en totalité ou en partie, du bénéfice du présent contrat par lui ni par ses successeurs, héritiers et ayants droit en cas d’échec des pourparlers, actions judiciaires et arbitrages auxquels l’EDITEUR aurait jugé utile de participer tant en demande qu’en défense à l’occasion de l’exercice du droit de propriété qui lui est présentement cédé.

Article V

L’AUTEUR reconnaît, en tant que de besoin, que l’EDITEUR peut autoriser des mandataires, des représentants ou des agents choisis par lui à exercer tout ou partie du droit de propriété qui lui est présentement cédé.

 
DROIT DE REPRODUCTION

Article VI

Le droit exclusif de reproduction compris dans le droit de propriété cédé présentement par l’AUTEUR à l’EDITEUR concerne tous les procédés de fixation matérielle de l’OEUVRE connus et non encore connus qui permettent et permettront de communiquer cette OEUVRE au public d’une manière indirecte, notamment la copie, la gravure, l’imprimerie, le dessin, la photographie, l’enregistrement mécanique, électrique, magnétique, cinématographique, vidéographique, sans que ces indications soient limitatives.

 
Article VI

1°) En conséquence de la cession faite présentement par l’AUTEUR à l’EDITEUR de son droit de propriété incorporelle, exclusif et opposable à tous, tel que défini à l’article 1 (1° et 2° ci-dessus), l’EDITEUR a le droit, à l’exclusion de quiconque, de reproduire, éditer, publier, vendre, louer, mettre en circulation de quelque manière que ce soit et partout où bon lui semblera toutes reproductions de l’OEUVRE dans telle forme et telle publication que ce soit et d’autoriser qui que ce soit à en effectuer et mettre en circulation des reproductions de toute nature.

2°) L’EDITEUR a également le droit exclusif de reproduire, éditer, publier, vendre, louer, mettre en circulation de quelque manière que ce soit et partout où bon lui semblera, toutes traductions, adaptations à l’exception des adaptations audiovisuelles qui font l’objet du contrat de cession du droit d’adaptation audiovisuelle conformément à à l’article L 131-3 du Code la propriété intellectuelle (CPI), versions, transcriptions, réductions, ainsi que tous arrangements, abrégés, fragments et extraits de l’OEUVRE.

3°) L’EDITEUR a le droit d’autoriser qui que ce soit à effectuer et mettre en circulation tout ou partie des reproductions et publications visées dans les paragraphes 1° et 2° du présent article.

4°) Toutefois, l’AUTEUR ayant apporté son droit de reproduction mécanique à la SACEM ou à l’A.C.E. ou ayant confié l’administration dudit droit, par voie d’apport ou de mandat, à la SDRM ou à tout autre organisme, il est expressément entendu que la gérance du droit de reproduction mécanique sur l’OEUVRE sera exercée par l’organisme à ce habilité, en vertu des contrats d’apport ou de mandat souscrits et ce, pendant la période de validité de ces contrats.

 
Article VIII

1°) L’AUTEUR s’engage à remettre à l’EDITEUR dans un délai de quinze jours le manuscrit complet de l’OEUVRE dans une forme complètement achevée qui en permette la reproduction graphique normale telle que prévue à l’article X ci-après, faute de quoi le présent contrat sera purement et simplement résilié si l’EDITEUR le désire.

2°) L’EDITEUR pourra n’accepter d’effectuer les modifications que l’AUTEUR désirerait apporter à l’OEUVRE pendant la fabrication des reproductions de celle-ci ou après sa publication que si l’AUTEUR le dédommage des frais de toute nature occasionnés par ces modifications.

 
Article IX

1°) L’AUTEUR à qui seront envoyées les épreuves s’engage à les lire et à les retourner corrigées dans un délai maximum de 15 jours, la dernière épreuve étant revêtue du bon à tirer. Au cas où l’AUTEUR ne retournerait pas les épreuves dans le délai prévu, l’EDITEUR pourra confier aux frais de l’AUTEUR les épreuves à un correcteur de son choix et procéder au tirage.

2°) En aucun cas, l’EDITEUR ne sera rendu responsable par l’AUTEUR des fautes qui seraient relevées dans les reproductions de l’OEUVRE publiées par lui ou avec son autorisation.

 
Article X

L’EDITEUR s’engage envers l’AUTEUR à assurer à l’OEUVRE une exploitation permanente et suivie ainsi qu’une diffusion commerciale conforme aux usages de l’Edition de Musique française.

La première reproduction graphique de l’OEUVRE sera effectuée à un minimum de 100 (CENT) exemplaires.

 
DROIT DE REPRESENTATION ET D’EXECUTION PUBLIQUE

Article XI

1°) Il est ici rappelé qu’aux termes de l’article 1 du présent contrat, la cession faite à l’EDITEUR par l’AUTEUR de son droit de propriété incorporelle, exclusif et opposable à tous à l’exception des attributs d’ordre intellectuel et moral compris dans ce droit, sur l’OEUVRE, comprend, sous la réserve figurant audit article 1, la cession de la totalité du droit de représentation et d’exécution publique de l’AUTEUR sur ladite OEUVRE et que cette cession est soumise à toutes les Clauses générales inscrites dans le présent contrat.

2°) Par conséquent, sous réserve des apports faits ou des mandats donnés respectivement par les parties à la SACEM et/ou à tout organisme à ce habilité en vertu des contrats d’apport ou de mandat souscrits et ce, pendant la période de validité de ces contrats, la présente cession confère à l’EDITEUR le droit exclusif d’autoriser lui-même ou par des mandataires, représentants et agents choisis par lui la communication au public de l’OEUVRE par tous les procédés et moyens actuellement connus ainsi que par ceux qui pourraient être découverts dans l’avenir et notamment sans que ces indications soient limitatives, par voie de :

- récitation publique - Exécution lyrique - Représentation publique - Projection publique -  Mise à la disposition du public -Transmission dans un lieu public de l’œuvre télédiffusée - Télédiffusion au sens de l’article L 122-2 du CPI (Article de juridiction française)

 
Article XII

1°) L’AUTEUR cède à l’EDITEUR 1/3 (le TIERS) des sommes dues au titre des droits d’exécution publique de l’œuvre.

2°) Aussi longtemps que les parties contractantes seront l’une ou l’autre membres de la SACEM, les effets de la cession du droit de représentation et d’exécution publique faite présentement par l’AUTEUR à l’EDITEUR seront régis par les accords conclus entre les parties contractantes et la SACEM, tels que ces accords résultent notamment des Statuts et du Règlement général de cette Société ainsi que de l’acte d’adhésion de chacune des parties contractantes à celle-ci.

3°) Par la suite, aussi longtemps que les parties contractantes seront l’une ou l’autre membres de la SACEM, SOCAN, MCPS…, cette société aura seule qualité pour administrer le droit de représentation et d’exécution publique et pour conférer notamment aux entrepreneurs de spectacles publics l’autorisation de communiquer au public l’OEUVRE, fixer les conditions pécuniaires de l’autorisation délivrée, percevoir les redevances résultant de ces conditions pécuniaires et les répartir entre l’AUTEUR et l’EDITEUR.

4°) Les parties contractantes se réservent leurs droits respectifs dans la SACEM, SOCAN, MCPS… aussi longtemps que l’une ou l’autre en seront membres, étant précisé que les droits cédés par l’AUTEUR à l’EDITEUR en vertu du présent contrat comprennent pour l’EDITEUR celui de recevoir de la SACEM, dans les conditions fixées par les Statuts et le Règlement général de celle-ci, le tiers des redevances perçues par cette Société à l’occasion des communications de l’OEUVRE au public.
5°) Dans le cas où la SACEM, SOCAN, MCPS… viendrait à être dissoute ainsi que dans celui où l’AUTEUR et l’EDITEUR auraient donné leur démission de la SACEM comme dans celui où ni l’un ni l’autre ne lui renouvellerait son adhésion à l’expiration d’une période sociale de cette Société, mais encore, d’une manière absolument générale, dans tous les cas où, pour quelque cause que ce soit, la SACEM, SOCAN, MCPS… n’aurait plus qualité pour exercer pour le compte d’aucune des parties contractantes, le droit de représentation et d’exécution publique, la mise en gérance du droit auprès d’une ou d’autres sociétés d’auteurs ne pourrait intervenir que sur accord conforme de l’EDITEUR et de l’AUTEUR. En cas de désaccord, chacune des parties pourrait confier la gérance de la part de redevance lui revenant à la Société de son choix et en faire apport à ladite Société.

 
Article XIII

1°) Afin de faciliter l’exploitation éventuelle à l’étranger de l’OEUVRE par un éditeur membre d’une société de perception étrangère ayant un traité de réciprocité avec la Société d’Auteurs des ayants droit originaux, l’AUTEUR donne, dès à présent, pleins pouvoirs à l’EDITEUR pour passer avec ledit éditeur un accord en vertu duquel les droits de représentation et d’exécution publique perçus par la Société fonctionnant dans le pays concédé seront partagés dans une proportion pouvant atteindre 50% (CINQUANTE POUR CENT) au profit des ayants droit nouveaux, membres de la Société étrangère considérée.
2°) Dans le même but, en ce qui concerne les redevances provenant des droits mécaniques, consenties à l’AUTEUR par l’EDITEUR en vertu de l’article XVI du présent contrat, il est entendu que dans les cas de traduction et d’adaptation ou de sous-édition ou d’agence à l’étranger, ces redevances peuvent être réduites jusqu’à concurrence de 50% (CINQUANTE POUR CENT) des pourcentages fixés par l’article XVI ci-dessous au profit des ayants droit nouveaux.

Article XIV

1°) Aussi longtemps qu’il sera membre de la SACEM, SOCAN, MCPS, l’EDITEUR aura qualité et pouvoir de déclarer au répertoire de celle-ci tous arrangements, extraits, abrégés, toutes réductions, adaptations, versions et traductions de l’OEUVRE publiés ou autorisés par lui.

2°) En ce cas, la part d’arrangeur, d’adaptateur ou de traducteur sera attribuée conformément aux Statuts et au Règlement général de la SACEM,SOCAN, MCPS, après signature du bulletin de déclaration par l’AUTEUR.

 
Article XV

Le cas échéant, l’EDITEUR percevra sa part sur toutes les recettes provenant de l’exploitation de l’OEUVRE afférentes à une période d’exploitation antérieure à la présente cession et non encore réparties à l’AUTEUR.

 
REMUNERATION DE L’AUTEUR

Article XVI

En rémunération de la cession de son droit de propriété incorporelle, exclusif et opposable à tous, à l’exception des attributs d’ordre intellectuel et moral compris dans ce droit, que l’AUTEUR lui consent en vertu de l’article 1 du présent contrat, l’EDITEUR s’engage à verser à l’AUTEUR :

1°) Une redevance de 6% (six pour cent),

a) sur les prix de vente en détail hors taxes de chaque exemplaire graphique de l’OEUVRE ou de ses arrangements publié par l’EDITEUR et vendu par lui ;

b) au prorata des oeuvres incluses sur le prix de vente au détail hors taxes des albums contenant l’OEUVRE

c) sur toute recette hors taxes perçue par l’EDITEUR si l’exploitation est faite par lui-même, à l’occasion de l’exploitation de l’OEUVRE et de tous arrangements de cette l’OEUVRE sous une forme, par un moyen et dans un but non mentionnés dans le présent contrat, ni même prévisibles à la date de sa signature, mais que l’AUTEUR le reconnaît et l’accepte expressément, l’EDITEUR peut et pourra utiliser sans aucune exception ni réserve, en vertu de la cession que l’AUTEUR lui fait par l’article 1er du présent contrat, pour le présent et pour l’avenir, de la totalité de son droit de propriété incorporelle, exclusif et opposable à tous, à l’exception des attributs d’ordre intellectuel et moral compris dans ce droit sur l’OEUVRE.

L’EDITEUR est autorisé, après en avoir informé l’AUTEUR, à supprimer par pilonnage, solde ou tous autres moyens, une partie des formats en stock si l’exploitation ne justifie plus les réimpressions ou stockages, en gardant seulement un nombre suffisant d’exemplaires pour satisfaire aux demandes éventuelles et répondre à l’obligation prévue à l’article X ci-dessus.

2°) Une redevance de 50% (cinquante pour cent)

a) sur les recettes hors taxes encaissées  par l’EDITEUR pour les licences d’exploitation par lui consenties à des tiers, ainsi que sur les recettes provenant de l’exploitation de l’OEUVRE mentionnées dans le paragraphe 1° c) du présent article, si l’EDITEUR ne fait pas l’exploitation lui-même.

b) sur le produit des recettes hors taxes perçues pour le compte de l’EDITEUR ou encaissées par lui-même à l’occasion de la fabrication, de la vente, de la location et de l’utilisation pour des communications directes ou indirectes de cette OEUVRE au public par des tiers, d’exemplaires d’un enregistrement mécanique, électrique, magnétique ou chimique de l’OEUVRE et de tous arrangements de l’OEUVRE autorisés par l’EDITEUR, à l’exception des films de toute nature. Il est toutefois entendu que la redevance fixée au présent alinéa ne sera pas due par l’EDITEUR pour celles des opérations précitées qui donneraient lieu d’autre part à la perception d’une redevance au profit de l’AUTEUR lui-même par l’intermédiaire en particulier d’une société civile de perception et de répartition des droits dont il est membre.

c) sur le produit des recettes encaissées par l’EDITEUR ou pour son compte à l’occasion des adaptations et des reproductions cinématographiques réalisées par tout moyen technique de l’OEUVRE ou de ses arrangements accompagnant l’image filmée dans des films destinés à être présentés à la vision du public par quelque procédé que ce soit, notamment par la télévision. Il est toutefois entendu que la redevance fixée au présent alinéa ne sera pas due par l’EDITEUR pour celles des opérations précitées qui donneraient lieu d’autre part à la perception d’une redevance au profit de l’AUTEUR lui-même par l’intermédiaire en particulier d’une société civile de perception et de répartition des droits dont il est membre.

d) sur la rémunération pour copie privée des phonogrammes et vidéogrammes sur lesquels l’OEUVRE est fixée. Il est entendu que la redevance prévue à l’article XVI 2° sera versée à l’AUTEUR par la société de perception et de répartition des droits dont il est membre.

3°) Une redevance de 50% (cinquante pour cent) calculée sur toutes les sommes encaissées par l’EDITEUR en cas de sous-édition de l’OEUVRE à l’étranger.
 
4°) Dans le cas de publication de l’OEUVRE en format orchestre, une redevance de 3 (trois) euros pour la publication, la distribution et la vente des formats orchestre, conformément à l’article 35 alinéa 3 de la loi du 11 mars 1957.

5°) En cas d’adaptation sans sous-édition dans un pays autre qu’un territoire de langue française, la redevance provenant des droits mécaniques, consentie à l’adaptateur, sera prise à raison de 80 % (quatre vingt pour cent) sur la redevance de l’AUTEUR et à raison de 20 % (vingt pour cent) sur la redevance de l’EDITEUR.

Les recettes, sommes ainsi que les produits spécifiés aux paragraphes 2a, b, e et 3 du présent article seront établis après déduction de tous frais de perception, de contrôle, de répartition, , de tous impôts et de toutes taxes, tant actuellement que dans l’avenir et dans l’univers.

 
Article XVII

1°) Les comptes seront arrêtés le 31 décembre de chaque année et le règlement aura lieu dans le courant du trimestre qui suivra cette date, étant précisé que les états de royautés rendus à l’AUTEUR ne comporteront que le nombre d’exemplaires effectivement vendus, l’EDITEUR étant expressément dispensé par l’AUTEUR de fournir un état comportant le nombre d’exemplaires fabriqués en cours d’exercice, la date et l’importance des tirages, le nombre des exemplaires en stock, ainsi que le nombre des exemplaires inutilisables ou détruits par cas fortuit ou force majeure.
2°) L’AUTEUR ne pourra plus présenter de réclamation concernant les décomptes et le paiement après un an à compter de l’envoi de ceux-ci sauf s’il est avéré que l’AUTEUR n’a pu les recevoir.
3°) Le versement des redevances et des participations, calculées sur des recettes encaissées par un tiers choisi à cet effet à la fois par l’EDITEUR et par l’AUTEUR, sera effectué directement à celui-ci par ce tiers, aux époques, dans les conditions et après déduction des charges fixées par ce tiers. L’AUTEUR reconnaît expressément qu’en ce cas, l’EDITEUR ne sera aucunement responsable envers lui du versement ni de l’exactitude du produit des participations dont il s’agit.

 
CONDITIONS PARTICULIERES

Article XVIII

1°) D’un commun accord, les droits d’auteurs seront répartis comme suit :

Droits mécaniques  /  Droits graphiques
        
NOM DE L’AUTEUR  25%  / 3%
NOM DU COMPOSITEUR 25% / 3%
NOMS DES EDITEURS    50%    

2°) Il est expressément rappelé qu’en cas de besoin, L’AUTEUR autorise l’ÉDITEUR, sous réserve des attributs d’ordre intellectuel et moral attachés à sa personne, à concéder toute autorisation à des tiers à des fins:
-de reproduction séparée des paroles de l’ŒUVRE sans la musique dans des revues de presse journaux et publications musicales, et généralement sur tout support destiné à être diffusé auprès du public y compris sous forme numérique,
-de fragmentation de l’œuvre en vue de  l’exploitation de celle-ci dans le cadre; entre autres, de messages publicitaires et radiodiffusés et/ou télédiffusés en faveur de la vente et/ou d’une marque de phonogrammes, vidéogrammes, ou d’autres produits ou de services incluant l’ŒUVRE.
 

ATTRIBUTION DE JURIDICTION

Article XIX

Le présent accord est régi par la loi française, canadiènne…

Attribution de juridiction est faite expressément aux tribunaux PAYS.

Fait à XXX, en X (X)  exemplaires originaux, dont 1(un) destiné à la société locale de gestion des droits d’auteurs.
  
Le JJ MM AAAA
L’AUTEUR  (Signature)

                                                
L’EDITEUR   (Signature)

P O U V O I R

Général Et Irrévocable

(art. IV-4° du Contrat de Cession et d’Edition)
(Article V du Contrat de cession du droit d’adaptation audiovisuelle)

Je, soussigné ,
-  XXX, domicilié au XXX (AUTEUR ET COMPOSITEUR)

en conséquence des cessions que j’ai consenties par contrats à la société d’édition, domicilité à XX
ci-après dénommé(e) l’EDITEUR, de mes droits de propriété incorporelle, à l’exception des attributs d’ordre intellectuel et moral, ainsi que sous les réserves et dans les conditions fixées par lesdits contrats, sur l’OEUVRE ci-après désignée ainsi que sur le titre de cette OEUVRE :

NOM DE L’OEUVRE
Paroles : NOM DE L’AUTEUR
Musique : NOM DU COMPOSITEUR

 
déclare, en tant que de besoin, conférer à l’EDITEUR, en exécution de l’article IV-4° et de l’article V des contrats précités, le pouvoir d’accomplir en mon nom tous actes juridiques et généralement toutes formalités nécessaires ou utiles pour l’exploitation, la mise en valeur, la conservation et la protection du droit de propriété incorporelle ci-dessus défini dont l’EDITEUR est devenu cessionnaire, ainsi que des prérogatives que j’ai pu conserver ou qui m’auraient été ou me seront attribuées par les dispositions législatives ou réglementaires et les décisions judiciaires ou arbitrales dans l’univers ainsi que par les Conventions internationales actuelles et futures.

En conséquence du mandat général et irrévocable que je lui confère présentement et sans préjudice de celui que je lui ai conféré par les articles IV-4° du contrat de cession et d’édition et V du contrat de cession du droit d’adaptation audiovisuelle, l’EDITEUR aura donc qualité pour effectuer dans l’univers toutes déclarations, passer toutes conventions, accomplir tous actes conservatoires, remplir toutes formalités, tant vis-à-vis des tiers que de toutes administrations, soutenir tant en demande qu’en défense toutes actions judiciaires et toutes procédures arbitrales devant toutes juridictions, particulièrement en matière de contrefaçon, de représentation ou d’exécution publique, de concurrence déloyale, exercer toutes poursuites ou y défendre, transiger et compromettre, consentir tous désistements, radiations et mainlevées, avec ou sans paiement relativement à tous les droits qui font l’objet du contrat de cession et d’édition et du contrat de cession du droit d’adaptation audiovisuelle conclus ce jour entre l’EDITEUR et moi-même pour l’OEUVRE ci-dessus désignée.

Plus généralement, je confère également pouvoir à l’EDITEUR ainsi qu’à toute personne, société ou à tout organisme que l’EDITEUR se substituerait, à l’effet d’accomplir tous actes et toutes formalités destinés à sauvegarder mes droits ou intérêts en ce qui concerne l’OEUVRE faisant l’objet du contrat de cession et d’édition et du contrat de cession du droit d’adaptation audiovisuelle précités.

Le présent pouvoir étant donné dans l’intérêt commun de toutes les parties signataires desdits contrats, est exclusif et irrévocable et engage mes héritiers, successeurs et ayants droit.

L’EDITEUR aura la faculté de se substituer telle personne, telle société ou tel organisme de son choix pour l’exercice des pouvoirs que je lui confère présentement.
Fait à (VILLE), le JJ MM AAAA

En X (X)  exemplaires originaux, dont 1(un) destiné à la société de gesiton locales des droits d’auteurs
  

L’AUTEUR

L’EDITEUR

.

 
CONTRAT DE CESSION DU DROIT D’ADAPTATION AUDIOVISUELLE

ENTRE LES SOUSSIGNES :

-  AUTEUR/COMPOSITEUR, domicilié au XX (adresse)

ci-après désigné(s) :  “L’AUTEUR”
D’UNE PART,
ET :
LA SOCIETE D’EDITION, domicilié au XX (adresse)

ci-après désignée : “L’EDITEUR”
D’AUTRE PART

Etant rappelé que les parties ont signé ce jour un “contrat de cession et d’édition d’œuvre musicale” pour les oeuvres intitulées :

NOM DE L’OEUVRE
Paroles : NOM DE L’AUTEUR
Musique : NOM DU COMPOSITEUR
IL A ETE CONVENU CE QUE SUIT :

Article I - Le présent contrat est fait, en tant que de besoin, dans le cadre de l’articlel’article L 131-3 du Code la propriété intellectuelle (CPI). Il ne saurait en aucun cas restreindre de quelque manière que ce soit les droits inclus dans le contrat de cession et d’édition de l’OEUVRE.

Article II - L’AUTEUR  cède à l’EDITEUR dans les conditions prévues à l’article IV ci-dessous le droit d’adaptation audiovisuelle de l’OEUVRE ayant fait l’objet du contrat de cession et d’édition précité.

Cette cession est consentie pour la durée de protection de l’OEUVRE telle qu’elle est définie à l’article III alinéas 1, 2 et 3 du contrat de cession et d’édition et pour l’univers entier.

Article III - Les redevances afférentes à l’exploitation de ce droit sont fixées et réparties entre les ayants droit conformément aux pourcentages fixés à l’article XVI 2e-b de la cession de l’OEUVRE et au Règlement Général de la S.A.C.E.M. ou à celui de la Société d’Auteurs concernée.

Article IV - L’EDITEUR s’engage à informer l’AUTEUR de toute demande d’autorisation d’adaptation audiovisuelle dont il serait saisi et s’oblige, avant d’accorder toute autorisation à un producteur, à solliciter l’accord écrit de l’AUTEUR sur l’adaptation envisagée. Faute de réponse dans le délai de quinze jours, cet accord sera présumé acquis.

Article V - L’AUTEUR donne dès maintenant à l’EDITEUR, en tant que de besoin, un pouvoir général et irrévocable, annexé au présent contrat, destiné à lui permettre d’agir en toutes circonstances et occasions en vue de sauvegarder l’exercice du droit de propriété dont il est devenu cessionnaire.

Article VI - Le présent accord est régi par la loi française/canadiènne… (préciser le pays) . Attribution de juridiction est faite expressément aux tribunaux français/canadiens, belges…(préciser le pays)

Fait à Paris, le JJ MM AAAA

En X (X)  exemplaires originaux, dont 1(un) destiné à la société locale de gestion de droits d’auteurs (Sacem, Socan…)

L’AUTEUR   (Signature)                                                                        

L’EDITEUR  (Signature)

.

L’objectif est de sensibiliser et de financer par les ventes deux programmes de réinsertion d’ex enfants soldats reconnus pour leur efficacité.

Cette initiative a permis de fédérer plus d’une centaine de bénévoles-militants qui ont fait qu’aujourd’hui “Enfants Soldats D’Ici & D’Ailleurs” est le fer de lance d’un collectif qui ne cesse d’organiser des concerts, de créer des évènements liés à l’album.

Parmi ces bénévoles militants, le collectif compte certains ex-enfants soldats, aujourd’hui écrivains.
Lucien Badjoko avec son récit ” J’étais enfants soldat” (Edtion Plon) et  Ishmaël Beah ” A Long Way Gone” (Edition Presse de la Cité) prennent parti au sein d’Univerbal afin d’apporter une contribution concrète et une information réelle à travers leurs histoires et leurs vécus.
Album disponible depuis le 29 septembre sur iTunes, Virgin Mega…

Sites Officiels pour en savoir plus :
www.enfants-soldats.com
www.myspace.com/enfantssoldats

Pour télécharger la publication au format .PDF, cliquez-ici

*La Société canadienne des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (« la SOCAN ») est la société canadienne de gestion collective des droits d’exécution des oeuvres musicales.

Le site de la Socan
www.socan.com

Bonjour ! A la Grosse Radio nous considérons que c’est toujours la musique et donc les artistes qui doivent avoir la priorité.

En constatant que sur les autres médias la valeur artistique ne représente plus qu’une toute petite part dans les choix de programmation, nous avons voulu proposer un programme alternatif à cette uniformité rétrécie.

Pour nous, la musique doit-être accueillie de la même manière, qu’elle nous soit envoyée par une multinationale ou par le voisin du dessus.

En proposant ce programme mélangeant les titres majorisés, indés et autoproduits nous avons été identifiés par les artistes en un rien de temps, et nous avons reçu tellement de demandes de diffusions que nous ne pouvions plus fournir.

Vu qu’il était hors de question pour nous de laisser tomber tous ces artistes nous avons décidé de développer en interne une interface de gestion de ces demandes.

Cette interface se nomme “l’antenne interactive” car elle est le lien entre les artistes, le staff de la Grosse Radio, les auditeurs et les internautes. Elle est en quelques sorte le noyau central de notre site et de l’antenne de la radio proprement dit.

Un artiste envoi son titre, si c’est du rock nous le soumettons aux votes des internautes et d’un comité d’écoute, si le titre obtient 65% des deux côtés, nous l’ajoutons en playlist sur notre antenne. Inutile de vous dire que nous recevons un très grand nombre de demandes, toutes ne sont pas acceptées, mais nous répondons à tout le monde et jouons “le jeu”. Il y a une communauté de musiciens qui laissent des commentaires et des conseils sur toutes les demandes, ce qui est aussi un plus.

Et puis… les artistes le savent, quelle radio répond systématiquement aux expéditeurs de maquettes ?
Quelle radio écoute systématiquement tous les disques qu’elle reçoit ?
Pas le temps ? Pas les moyens ? Nous avons réussi ce tour de force sans moyen, et sans salariés…

LaGrosseRadio.com, pourquoi ce nom ?

Comme souvent chez nous, les idées naissent autour d’une table de potes. C’est ce qui s’est passé en 2003 pour le nom. On s’imaginait créer un programme, en se disant que cette nouvelle webradio serait bien petite dans le paysage audiovisuel mondial, qu’il n’allait pas être facile de se faire remarquer des auditeurs, de se faire identifier par la profession etc… A force de se dire qu’on n’aurait pas les moyens des grosses radios, on s’est dit alors qu’on serait La Grosse Radio !

Ce nom nous va bien, je ne m’en lasse pas. C’est un nom que l’on remarque, surtout à une époque où ce qui et gros est banni. Et puis cela va avec le gros son que l’on diffuse, cela va avec notre ton à l’antenne souvent potache, quasiment tout le temps au second degré.
Du coup nos auditeurs sont tous des “gros”, c’est affectueux !

Comment se passe le choix de mise en rotation d’un titre, vu le grand nombre de productions que vous recevez ?

J’ai répondu à cette question en répondant à la première, mais j’ajoute que nous avons développé des outils qui suivent pour nous l’audience et nous donnent des indications très précieuses qui nous aident à ajuster notre programmation. Je ne dévoilerai pas ici nos secrets, mais ce qui est certain c’est que la Grosse Radio utilise les possibilités informatiques et d’internet à 300%. La Grosse Radio regroupe des passionnés dingues de radio, des dingue de rock passionnés de musique, des jeunes fêlés de développement informatique, le reste étant des gros passionnés de cette aventure qui nous filent des coups de main énormes. Pour qui, pourquoi ? Pour le rock, tout le rock et une radio vraiment libre…
Prenez-vous en compte les commentaires de vos internautes concernant les titres diffusés ?

Oh oui ! Notre site internet permet à n’importe qui de laisser un commentaire sur le disque diffusé à l’antenne en un seul clic.

Car TOUS les artistes diffusés ont leur page, qu’ils soient passés une seule fois ou 300.

De plus, sur chaque disque les internautes ont la possibilité de cliquer sur GOOD ou BAD selon qu’ils l’aiment ou non. Ce système est d’ailleurs utilisé par d’autres webradios, mais nous, nous l’avons associé à un de nos outils qui étudient le comportement des auditeurs pendant la diffusion des disques.
Ensuite nous utilisons toutes ces données pour peaufiner la programmation et placer les disques de manière à faire plaisir à ceux qui nous écoutent, tout en les “forçant” à découvrir de nouvelles choses.

Quels conseils pouvez-vous donner aux jeunes producteurs et artistes pour vous faire parvenir leurs titres ?

Rien de plus simple chez nous, pas de timbre postal, pas de frais d’inscription, juste une fiche à remplir sur notre site ! Il suffit de dérouler le menu “antenne interactive”, de choisir “proposez vos œuvres” et de se laisser guider.

Vous est-il déjà arrivé de ne pas jouer un titre et de revenir sur votre décision pour X raison ?

NON. Enfin c’est évidemment plus nuancé que cela. Concernant les disques majorisés nous n’avons aucun scrupule à les retirer si ils ne plaisent pas à nos auditeurs. Nous les diffusons plus comme une information de l’actualité discographique du moment. Ces disques ont été fabriqués et promus comme “des produits”, nous les traitons donc de même :)
En revanche pour la musique indé et autoproduite, nous sommes beaucoup plus souples. Il y a par exemple des morceaux qui nécessitent plusieurs écoutes avant d’être appréciés, dans ce cas nous jouons sur la durée (moins souvent plus longtemps). D’autres plaisent tout de suite, nous les jouons donc beaucoup sur une durée plus réduite, et ensuite ils rejoignent nos “golds”
Bref, on essaie de traiter au cas par cas.
Des exclusivités et nouveautés à venir sur vos ondes prochainement ?

La dernière nouveauté est le Top5 lancé en septembre dernier. Grâce à nos outils et d’autres, nous diffusons 3 fois par jour les 5 disques que les auditeurs ont préfèrent à l’instant T. Ce programme fonctionne de manière 100% automatique, et nous jouons le jeu complètement en laissant faire la machine, donc les auditeurs.
La nouveauté sera la déclinaison en top20 le dimanche soir, normalement dès la mi-novembre.
Sinon sachez que nous recevons chaque semaine des groupes dans nos émissions en direct pour des interviewes, des lives acoustiques en direct, et que notre grille des programmes évolue beaucoup.

Des exclusivités ? Il y en a toute la journée sur la Grosse Radio !

Merci à vous de votre intérêt pour la Grosse Radio, j’espère avoir donné envie à vos lecteurs de venir nous rejoindre, car au-delà de la radio, il s’est créé autour une véritable communauté de gens qui se parlent sur le forum, se rencontrent en dehors, font la fiesta, organisent des concerts, etc… Soyez Gros !

Mallis
Président de la Grosse Radio.
www.lagrosseradio.com

Comment se passe vos répétitions et enregistrement ? (Lieu, durée, travail en équipe), pouvez-vous nous parler des logiciels que vous utilisez ?
En studio chez moi tranquille au calme, avec d’autres artistes très souvent. La durée et parfois de 3 semaines sans sortir, et parfois 2h en coup de vent. Cela dépend de mon actualité, de mes tournées etc. Ah pour le logiciel, Pro Tools, mais chut pas de pub !

Mixez-vous souvent ? Si oui, voyez-vous la différence entre chaque salle que vous visitez ?
Tout les week end et parfois plus. Evidemment, le public varie au sein même d’une région. Tout dépend du lieu, de sa capacité, du feeling aussi. Bien sur, je commence à connaître les préférences locales, je dois donc m’adapter et anticiper. Tant mieux d’ailleurs, c’est toujours un challenge sans cela on se lasserai très vite. J’essaie donc de surprendre parfois mais j’ai finalement plus l’impression que les surprises sont pour moi la plupart du temps. Et j’adore ça !

Votre meilleur souvenir en club ?
Il y en a tellement, mais j’ai justement gardé des souvenirs mémorables de mes 10 ans de résidence au Queen, ou encore en Colombie il y a quelques années sur une plage devant 25 000 personnes.

Quelle est votre prochaine actualité ? Des choses à venir?
Un best of de mes titres avec des remix de grands DJ internationaux et un nouvel album l’année prochaine. Pour les tournées, je n’arrête vraiment jamais mais j’ai des projets qui se préparent à l’étranger, « Wash my World » étant sorti dans une trentaine de pays.
Pour la suite, on peut me souhaiter que  je continue à m’éclater autant dans mon travail et pour la petite réplique classique « de garder la santé » encore et toujours.
Et puis quelques surprises aussi…

Avec l’arrivée d’internet, les talents ont aujourd’hui une grande liberté pour faire connaitre leurs œuvres au public, quels sont les moyens / outils que vous conseillez?
C’est très bien, je trouve. En fait, je ne vois pas trop comment on pourrait trouver cela mauvais. Des jeunes qui s’intéressent à la musique, qui chantent et qui dansent cela a toujours existé. Pour les conseils,  je vais rester très mais alors trop moralisateur (lol) : bien s’entourer, travailler et de ne pas se contenter de son seul talent.

Il ne faut pas non plus se laisser abattre face à certains échecs. L’hygiène de vie est aussi primordiale, c’est banal mais un « esprit sain dans un corps sain » ca veut tout dire… je radote un peu là non ?
Sinon coté équipement, on trouve du super matos à des prix abordables aujourd’hui chacun doit trouver son outils, un peu comme un artisan…

Répartition des droits d’auteurs

DRM  (selon l’usage car leur répartition est contractuelle et définie dans le bulletin de dépôt)
Auteur : 25%
Compositeur et arrangeurs : 25%
Editeurs et sous éditeurs : 50%

DEP (qui eux sont statutaires)
Auteur : 1/3
Compositeur et arrangeurs : 1/3
Editeurs et sous éditeurs : 1/3

Contrairement à d’autres pays que la France, ou  les DEP se repartissent ainsi :
Auteur , Compositeur et arrangeurs : 50%
Editeurs et sous éditeurs : 50%

A savoir
En France, les auteurs, compositeurs et éditeurs de musique, sont inscrits de façons indépendantes dans les sociétés de gestions de droits, tel que la SACEM, qui répartit à chacun ses droits selon le pourcentage indiqué sur le contrat d’édition.
En Amérique du Nord et Royaume Uni (SOCAN, ASCAP ou MCPS), il est fréquent de voir l’éditeur gérer les droits des auteurs et compositeurs, c’est-à-dire qu’il perçoit l’intégralité des droits d’auteurs, et redistribue selon le pourcentage du contrat d’édition, les droits des auteurs et compositeurs.

Liens utiles:
F.A.Q. Socan (Canada)
F.A.Q Sacem (France)

Le code UPC (pour Universal Product Code ) est composé d’une suite de 12 caractères et reste le code d’identification le plus utilisé aux Etats-Unis.
Le code EAN (pour European Article Numbering) est lui composé d’une suite de 13 caractères. Cette codification est la plus utilisée au monde. La seule différence avec le code UPC réside dans ce fameux 13ème caractère.

Décomposition du code EAN
- Le préfixe : composé de 2 ou 3 chiffres, il représente le code du pays émetteur.
- Numéro de participant : 4 à 5 chiffres, il est fournit par l’organisme EAN du pays émetteur.
- Numéro d’article : En 5 chiffres, c’est le numéro du producteur du produit
- Chiffre de contrôle : Appelé  « Check Digit » en anglais, selon les 7 ou 12 premiers chiffres qui composent le code.

 
Comment obtenir un code UPC/EAN ?
Ce code est fournit par le distributeur final du produit. Lorsqu’il s’agit d’une distribution physique, c’est la maison de disque ou de distribution qui le fournit. En cas de distribution digitale, le code est également fournit par la maison de disque ou l’agrégatteur (le distributeur digital).

Présentez-vous en quelques mots ainsi que votre projet ?

Bonjour, je suis Roby du Site NUSHOCK MUSIC ( www.nushockmusic.com ). En plus du studio d’enregistrement et de mastering, nous produisons des Artistes et réalisons toutes les créations (compo, paroles, arrangement, etc.) pour les gens qui viennent nous voir ou pour les labels qui nous commandent des chansons finis pour leurs artistes. Voir ‘’Productions’’ pour voir tous ce qui est en route en ce moment…

Coté site (moyenne de 20.000 visites par mois), je fais les infos sur les sortis CD et DVD, les tests MAO pour la plupart des grandes marques de logiciels et un peu de hardware, je m’occupe également de la promo des gens qui travaillent avec nous par système de mailing et téléchargements depuis mon FTP. J’ai fais réaliser 3 clips sur la chanson ‘’GOGOGIRLS’’ que j’ai entièrement produite,  actuellement avec le label V.MUSIC à Bordeaux, nous venons de signer ‘’LYLLOO’’ avec POLYDOR, et l’autre prochaine sortie est celle de NOEMI avec ‘’NO HABLES’’ qui vient d’être juste terminée, EPK compris (tout est visible depuis le site dans Productions).

Travaillez-vous seul ou en équipe, comment se passe votre organisation de travail ?

Nous sommes 3 à travailler pour NUSHOCK, Pascal LEMAIRE aka SKALP, directeur artistique (son nouvel album est en promo et en distribution en ce moment) SKALP est compositeur entre autres pour David Guetta, Joachim GARRAUD, musique du film PEOPLE, remix de la musique de CAMPING, le nouvel album de Jean ROCH, etc….
David CROPS, DJ – compositeur et remixeur (plusieurs titres à son actif), et moi, ROBY, responsable et propriétaire du studio (le coté technique et administratif).

Comment avez-vous eu l’idée de lancer ce projet ou de rejoindre cette équipe ? Ce qui vous a motivé ?

Depuis plus de 30 ans je baigne dans le monde de la musique, 10 ans à EUROPE1, 9 ans de ‘’COLLARO SHOW’’,  4 ans au PARADIS LATIN avec Jean Marie RIVIERE, 3 Discothèques, dont celle de Bidart ‘’LE DIAM’S’’ toujours propriétaire et pour finir, des années de tournées dans toutes les discothèques de France,  Belgique,  Luxembourg et Espagne, pour des show d’animation avec GOGO…

Coté artistique, comment choisissez-vous les projets ? Du coup de cœur uniquement ?

Tout d’abord les commandes des clients, là pas de choix, on nous paye pour faire notre prestation. Pour les productions, soit les maisons de disques passent des commandes de titres pour faire chanter leurs artistes, soit, avec V.MUSIC, nous produisons directement les titres dans lequel on croit. Nous faisons environs 8 à 10 de productions par an. De la conception à la distribution avec V.MUSIC.

Quels conseils pouvez-vous donner aux jeunes talents pour se faire découvrir via Internet ?

A part travailler et consacrer tout son temps à faire des démarches pour se faire connaitre, avoir des Myspace (gratuit) et trouver un label qui va défendre vos couleurs…

L’autre solution d’essayer de tout faire soi même, mais c’est beaucoup de temps à passer sur le net, dans le studio, et être entouré de gens compétents….. (Savoir déléguer si on ne sait pas faire).

Roby de NUSHOCK MUSIC

Beatport est  une plate forme américaine, situé à Denver dans le Colorado, et propose depuis quelques temps ses services en Français, Italiens, Japonais…

Comment distribuer mes œuvres sur Beatport.com ?

Pour cela, nous vous conseillons plusieurs choses selon votre statut…

Vous êtes un label, idéalement, il faut signer avec un agrégateur , qui se chargera de distribuer votre catalogue sur Beatport.com  mais aussi sur plusieurs autres boutiques en ligne (iTunes, Beatport, Amazon.com…), selon le contrat que vous singerez.

Vous êtes un artiste/producteur, dans ce cas, il faut signer avec un label, soit un contrat de licence, de co production ou production.

Promouvoir votre support sur Beatport.com ?

Charts
Si vous êtes DJ ou Artiste, vous pouvez chaque mois établir votre TOP 10, à condition que chaque titre de ce top soit en vente sur Beatport. La rubrique CHARTS est mise à jour en permanence, et donne une visibilité à l’artiste et ses gouts musicaux. Dans ce top, n’hésitez surtout pas à inclure vos productions.
Pour envoyer un TOP à Beatport, il faut passer par votre label ou agregateur qui se chargera de vous remettre la fiche CHARTS et la fera parvenir à un responsable de Beatport.

Promotion
En accords avec votre label ou agrégateur, n’hésitez-pas à proposer à Beatport des exclusivités, qui seront disponibles à la vente4 à 8 semaines avant le reste du réseau (Sauf pour iTunes, n’étant pas vraiment concurrent, étant un portail généraliste au format de faible qualité sonore).
Cela peut vous permettre, si cela est validé, d’avoir une bannière en home page pour promouvoir votre nouveau support et augmenter le volume de vente.

La Communauté
Beatport dispose de son site communautaire www.Beatportal.com, site communautaire type blog, pour permettre à chacun de s’inscrire, et envoyer un contenu (Il faut avoir un minimum de notoriété comme artiste ou label sur Beatport en termes de ventes pour que votre contenu soit mis en ligne). Votre login/pass Beatport est valable sur Beatportal.

Promouvoir mes productions sur mon site, Myspace… comment récupérer les liens ?

Le player
Beatport propose la création d’un player personlisé ! En effet, vous pouvez générer un player avec l’intégralité de votre catalogue (Par Artiste,  Label…) ou d’afficher les supports de votre choix (Votre dernier EP par exemple).
Pour le générer, rendez-vous ici : www.beatportplayer.com
De format Flash, vous pourrez l’ajouter sur votre site, Myspace, Virb, Mp3.com…

Faire un lien
Depuis la fiche de votre support, vous pouvez ecrire à vos fans et amis pour faire parvenir une fiche pour un achat direct, pour cela, il faut vous rendre sur la fiche produit et cliquez sur « email to a friend ».

Pour télécharger les logos Beatport :
https://www.beatport.com/en-US/html/corporate/document/detail/5/media

Pour faire un lien vers votre page artiste :
https://www.beatport.com/artist/VOTRENOMDARTISTEICI

Gagner plus? Inscrivez-vous au programme d’affiliation !

Via la plate forme américaine LinkShare, Beatport.com propose un programme d’affiliation afin de toucher un % sur les ventes que vous générerez depuis les liens et bannières que vous afficherez sur vos sites, Myspace, newsletter…

Ce pourcentage est appliqué sur tout le catalogue, aussi bien votre propres productions que celles des autres, dans un programme d’affiliation, vous êtes rémunérés sur toutes ventes générées.

Pour vous inscrire :
https://www.beatport.com/fr-FR/html/corporate/document/detail/4/affiliate_program

Vous gagnez 7% du panier et 2 dollars en bonus pour chaque nouveau client !

Pensez à utiliser un AdServer pour permettre la rotation de plusieurs publicités, programmes et Keywords (Google, MSN…)

Autres informations
Beatport alimente également son site Beatsource.com, spécialisé dans la musique urbaine (Hip-Hop, R’n’B, Grime, Soul)

Beatport dispose egalemet d’un podcast, à découvrir ici http://www.beatportal.com/podcasts

Pour télécharger 10 titres sur Beatport Gratuitement, cliquez-ici !

Au début j’ai commencé par m’intéresser au mix sur pc car je n’avais pas encore les moyens de m’acheter des platines, puis, en 2001 après un an d’économies, j’en ai finalement acheté une et je me suis mis au mix, pour moi, dj/compositeur ne vont pas ensembles, c’est plutôt la suite logique, la continuité, l’évolution le veut ainsi, dj puis compositeur, les dj’s qui n’évoluent pas dans ce sens n’ont selon moi aucun avenir dans le domaine.

- Comment se passe vos répétitions et enregistrement ? (Lieu, durée, travail en équipe), pouvez-vous nous parler des logiciels que vous utilisez ?

Personnellement j’ai un rythme de travail assez particulier, il m’arrive de travailler tous les jours aux heures de bureau (8h-12h, 13h-17h) il y a aussi des semaines ou des mois ou je travail 3h par jours ou par nuit selon mon temps de libre.

Tout cela est fait dans ma chambre, je me suis récemment acheté du matos (home studio), le tout connecté  mon logiciel préféré, REASON 4.

- Mixez-vous souvent ? Si oui, voyez-vous la différence entre chaque salle que vous visitez ?

Pas si souvent que ça, mais tout cela est lié au pays ou je vis, à Alger, ou il n’y a que 3 boites et qui ont leurs dj’s résidents, mis à part eux, les guests sont tout le temps des dj’s étrangers de renom, donc au vu de la situation je ne mix pas assez souvent, néanmoins ce n’est pas assez pour le pro que je voudrais devenir !

- Votre meilleur souvenir en club ?

Laurent Wolf me passant le flambeau aux platines après sa prestation, il voyait que j’étais nerveux et m’a dit que je n’avais aucuns soucis à me faire et que je devais juste faire ce pourquoi j’étais venu, il avait réussi a me rassurer et je crois aussi que c’était ma meilleure prestation à ce soir la.

- Trouvez-vous facilement des dates ? Pour vous le booking devient de plus en plus simple ou est-ce l’inverse ?

Comme dit plus haut, je ne trouve pas de dates facilement au vu de ce qui arrive chez moi (scènes et clubs sont peu fréquents), mais je ne désespère pas d’en trouver à l’avenir et ce, à l’étranger, je dois juste essayer de me faire connaitre avec mes productions, puis les dates suivront….

- Quelle est votre prochaine actualité ? Des choses à venir?

La sortie du morceau “My Swedish Software” est prévu pour octobre/novembre, ce morceau m’avait permis d’être sélectionné par Pete Tong pour le Bedroom Bedlam Chart dans son émission Fast Trax.

- Avec l’arrivé d’internet, les talents ont aujourd’hui une grande liberté pour faire connaitre leurs œuvres au public, quels sont les moyens / outils que vous conseillez?

Myspace est un lieu convivial où l’ont fait des rencontres formidables, il y a aussi les forums comme celui de Joachim Garraud ou j’ai connu pas mal de beau monde :)

Plus d’infos sur www.myspace.com/aljerry

Bonjour Neïmo, parlez-nous du choix de votre pseudo, ce que cela signifie et si vous l’avez enregistré ?

Bonjour Up For Music. Neïmo cela ne signifie rien de spécial d’autre que le prénom d’un gars finlandais qu’on a vu sur un blog un soir à boire des coups et à dire n’importe quoi, on s’est dit que ça pourrait être le nom de notre groupe.  Ou bien le nom d’un chien.

En effet, le nom a été enregistré à l’INPI il y a quelques années.

Comment se passe vos répétitions et enregistrements ? (Lieu, durée, travail en équipe)

En règle générale on essaye de passer le moins de temps possible en studio d’enregistrement ou de répétition,  car le travail à plusieurs ne permet pas trop de s’égarer (du moins, c’est notre manière de voir les choses).  On préfère arriver avec quelque chose de très concret pour que tout le monde soit bien synchro.

En studio de répétition, on travaille d’abord sur l’arrangement des nouveaux morceaux.  Lorsqu’ils sont bien maîtrisés, on les joue sur scène et les autres répétitions sont le plus souvent une sorte de “rafraîchissement” de la mémoire.  Notre label, le Village Vert met à notre disposition un studio de répétition qui est partagé avec les autres groupes.  C’est une grande chance de pouvoir travailler dans un endroit qu’on peut s’approprier et qui est libre d’accès.

Avant de venir au studio d’enregistrement, on sait pratiquement déjà quels micros on va utiliser, quelles pistes et quelles parties on va enregistrer.  On réserve le studio généralement 2 jours de suite, autant de fois dans qu’il faut pour enregistrer tous les titres.  Pendant les séances, on les joue comme on les jouerait sur scène, en se limitant à 3 ou 4 prises au maximum, et on fait le reste de la production pendant le mixage.  Ensuite, on passe beaucoup de temps à réécouter les chansons et à se demander si elles ont été correctement enregistrées.  Il nous est déjà arrivé de recommencer 3 ou 4 fois l’enregistrement du même titre avant d’arriver au résultat qui va bien.

Comme beaucoup d’artistes et de groupes, êtes-vous passé au numérique? Si oui, quel(s) logiciel(s) utilisez-vous pour vos compositions, mixages… ?

À l’enregistrement, on utilise Pro-Tools, puis on fait la sélection des meilleurs moments à la maison, toujours sur Pro-Tools pour garder la compatibilité des sessions.  Par contre, le mixage est fait sur Logic.

Lorsque nous sommes en tournée ou si on a besoin de mettre sur bloc-notes une idée rapidement, on utilise plutôt Ableton Live, ou encore plus simplement un dictaphone qui se branche directement dans l’ordinateur.

Faites-vous du live ? Comment cela se passe-t-il ?

Comme on joue en groupe, jouer sur scène est une chose naturelle.  Le plus important pour nous est de ne pas s’encombrer de trop de matériel ou de matériel trop fragile.
Lorsqu’il s’agit d’une tournée d’au moins une semaine, on peut emmener notre propre back line dans un van, mais lorsque ce sont des dates isolées ou bien à l’étranger, on emporte le strict minimum et on se déplace en train.  C’est beaucoup plus économique et moins fatiguant.  Ça a toujours été possible de partager le reste du matériel avec les groupes locaux.  Si on joue près de chez nous, on partage volontiers notre back line avec les groupes qui font le déplacement.

Quelle est votre prochaine actualité ? Des choses à venir?

Notre album Moderne Incidental est sorti le 22 septembre.  Nous serons en tournée en Allemagne du 8 au 20 octobre, puis en tournée en France courant novembre, décembre 2008 et janvier 2009, en passant par la Belgique et la Suisse aussi.  On va notamment jouer à la Boule Noire à Paris le 12 décembre.

Avec Internet, les talents ont aujourd’hui une grande liberté pour faire découvrir leurs œuvres au public, quels sont les moyens / outils que vous conseillez ?

Tout d’abord avoir une présence sur un site de “social networking” comme MySpace (il y en a plein d’autres sur lesquels on peut être présent aussi).  Ensuite, c’est bien d’avoir un blog.  Au début, ça commence avec personne, et avec le temps qui passe de plus en plus de monde s’intéressera à l’artiste à travers des histoires qu’il fait partager.  Il faut multiplier le plus grand nombre d’opportunités pour garder le contact avec les gens qui souhaitent découvrir la musique.

Pour en savoir plus…
www.myspace.com/neimo

Alors c’est un peu con…je sais, mais bon, je dessine un petit peu, et quand j’avais 12 ou 13 ans, j’ai voulu signer mes dessins. Nao vient d’une BD qui m’a marqué étant jeune (Aquablue) et le “Sol”, c’était pour me la peter un peu je pense… Cela veut dire soleil en espagnol… attention ca va loin… C’est devenu ensuite mon pseudo un peu partout sur le net… et quand je me suis crée ma page Daily Motion, bien c’était sous ce nom, sans penser à cela pour un nom de scène…. Arrivé sur Spidart, les gens me connaissaient sous ce nom, alors je me suis dit banco, et non, je ne l’ai pas enregistré.

Comment se passe vos répétitions et enregistrements ? (Lieu, durée, travail en équipe)

Pour ce qui est des répètes, on se voit deux fois par semaine, la plupart du temps en soirée, on se fait des sessions de 6 heures à peu prés. On fait ca dans le même studio que pour l’enregistrement de l’album. On s’y sent bien. On est 5 dans le groupe, on se marre bien.
Pour les enregistrements, on fait quasi tout à deux avec Waxx, qui joue batterie, basse et guitare, moi au chant et à la guitare. Pour les percus, le violoncelle et les trompettes, on fait appel à des potes. On travaille avec un ingénieur du son également, Sylvain Biguet.

Comme beaucoup d’artistes et de groupes, êtes-vous passé au numérique? Si oui, quel(s) logiciel(s) utilisez-vous pour vos compositions, mixages… ?

Tout l’album est enregistré avec du matériel analogique et des préamp à tube pour gardé un certain grain d’époque. Nous passons également par un convertisseur analogique numérique pour ensuite travailler sur  l’un des meilleurs soft en mon sens qui est « Samplitude », mais nous utilisons la M.A.O qu’en dernier lieu pour enregistrer les sons définitifs !

Faites-vous du live ? Comment cela se passe-t-il ?

On commence à faire du live, on a fait notre premier concert au transbordeur de Lyon, on était juste Waxx et moi, en acoustique. On a joué au réservoir à Paris, cette fois avec un batteur et un bassiste en plus. Plus on avance, plus on repense la formation, on vient de prendre un autre guitariste/choriste, et on pense à ajouter plus tard un percussionniste.

Quelle est votre prochaine actualité ? Des choses à venir ?

On finit d’enregistrer l’album, qui est prévu pour début 2009, on bosse dur dur les lives, et on s’occupe du clip. Du boulot du boulot !!!

Avec Internet, les talents ont aujourd’hui une grande liberté pour faire découvrir leurs œuvres au public, quels sont les moyens / outils que vous conseillez?

Spidart, Myspace, dailymotion, youtube, deezer, facebook maintenant! Tous les sites où l’on peut voir ou écouter des artistes !

 
Comment se passe vos répétitions et enregistrements ? (Lieu, durée, travail en équipe)

De plusieurs manières, en générale je travaille les titres seul dans un premier temps, histoire d’apprivoiser les chansons, ensuite je répète en trio au studio SMOM à Paris,
Pour les enregistrements, je préfère “vivre ” les titres en public une ou deux fois avant de les enregistrer, la première étape est donc le  Live. Ensuite pré-production dans mon
Home studio, j’y enregistre une partie des programmations et des guitares, j’ai joué de presque tous les instruments sur cet album, pour garder un côté «instinctif» dans la production. Le reste au studio Point G avec Hubert Salou, pour les batteries et les voix.
 
Comme beaucoup d’artistes et de groupes, êtes-vous passé au numérique? Si oui, quel(s) logiciel(s) utilisez-vous pour vos compositions, mixages… ?

Pour la compo et la pré-prod j’utilise Logic Pro avec pas mal d’instruments virtuel p