Seul et unique rendez-vous des métiers de la radio, la nouvelle édition du RADIO, aura lieu les 5, 6 et 7 février prochains à Paris au Tapis Rouge. Elle s’annonce riche en ateliers, conférences, formations, showrooms et découvertes. Complètement repensé afin de répondre aux réels besoins des exposants et des visiteurs, le RADIO mobilise, plus que jamais, l’ensemble des professionnels de l’industrie radiophonique (programmes, création, production, stratégie, technique…).

Le RADIO fait peau neuve

Pour sa 8ème edition, le RADIO fait peau neuve et s’ouvre à la création et à l’innovation. Pendant 3 jours, les professionnels du média radio bénéficieront d’un programme totalement inédit.  En tout, plus de 50 ateliers et conférences seront proposés aux visiteurs qui pourront découvrir les nouveautés d’une quarantaine d’exposants. “Notre première préoccupation a été de positionner les exposants au coeur des débats et ateliers, et ainsi leur donner une meilleure visibilité” explique le directeur du salon Philippe Chapot (Editions HF).

Avec plus de 500 visiteurs par jour, le RADIO est incontestablement l’unique plateforme de rencontres privilégiées qui met en relation tous les acteurs des métiers de la radio. “Soucieux des attentes fortes des professionnels de la radio en termes de stratégie, d’évolution et de contenus, nous avons tout mis en oeuvre pour informer et former les visiteurs. Pour la première fois, des experts de tous les métiers, des consultants et le Pôle Emploi donneront des conseils à ceux et celles qui le souhaiteront” ajoute Philippe Chapot.

Les rendez-vous à ne pas manquer

La radio expérimentale et son auditorium avec le RADIO Labs et XRadio (endroit privilégié réunissant tous les passionnés du média radio, du design, des nouvelles technologies et de l’Internet), les prix du RADIO (avec l’IRMA, la Sacem, DJ BUZZ),  les Jeunes Talents de la Radio (3 catégories à promouvoir : animateurs, journalistes et réalisateurs), le challenge inter-écoles, le Mixmedia (radio/TV du salon), le showcase acoustique (des jeunes artistes à découvrir), la librairie IRMA du radio (pour lire et découvrir de nombreux ouvrages sur la radio et les médias) sont autant de temps forts qui rythmeront l’agenda de ces 3 jours.

Le programme complet de cette 8^ème édition est disponible sur le site du RADIO www.le-radio.com

Difficile à entendre ? 30 ans que la radio musicale est là, et maintenant, qu’en reste il et quelle est sa valeur ajoutée ? La notoriété de la marque qu’elles ont pu développer, gage d’audiences, mais pourquoi et combien de temps ?

Ce phénomène avait été prédit il y a quelques années, la radio de flux musical sans contenu va disparaitre ! Au regard de la valeur de la musique à aujourd’hui, rappelons qu’un disque d’Or est passé de 100 000 copies à 50 000 copies, recevoir un disque d’or ne veut plus rien dire. Et si la musique ne vaut plus rien, les radios de flux musicaux non plus !!!

Découvrir des nouvelles musiques n’est déjà plus son fond de commerce, l’instantanéité du net permet de les découvrir partout et 24h/24.

La nouvelle génération écoute la musique via le net, sur les réseaux sociaux, sur les mobiles. Demandez donc à un ado s’il a un récepteur radio FM dans sa chambre: “c’est quoi ?” va t’il vous répondre :) Est-il utile pour une radio musicale leader de développer plus de 60 webradios ? Des dizaines de dizaines de webradios, pour combien d’auditeurs, une web radio = un auditeur ?

Des sites de flux musicaux proposent de personnaliser l’écoute en fonction d’indicateur comme les artistes qu’on écoute, ou de donner des tendances en fonction d’une communauté, ou de déterminer des styles en pourcentage de ce que l’on veut entendre, tel que du jazz, du r’n'b , rock… et le flux vous diffuse un programme original. Certains réussissent à faire évoluer votre programmation avec l’option “J’aime” sur les titres, et tout cela pour 4€99 sans publicité. Nous pouvons donner ce postulat : une radio de flux sans contenu avec pub ne vaut plus rien;)

Le flash info lui aussi, forme de contenu: Pourquoi attendre la fin de l’heure pour avoir l’information, elle est disponible sur son iPhone en temps réel via les notifications ! Il ne reste que le contenu qui permette d’augmenter la valeur ajoutée d’une radio.  A suivre…..

Frk.

On entend souvent parler des quotas à la radio mais à quoi servent-ils ? A combien s’élèvent-ils ? Qui est concerné ? Nous allons tenter d’y répondre.

C’est par la loi du 1er février 1994 que sont apparus ces quotas. Désormais, dans son article 28, la loi dispose que les radios doivent diffuser, au sein de leur temps d’antenne consacré à la musique de variétés (entre 6h30 et 22h30), 40% d’oeuvres musicales créées ou interprétées par des auteurs ou artistes français ou francophones. Parmi ces 40%, 20% doivent être consacrés aux nouveaux talents ou nouvelles productions.

La notion de nouveau talent désigne tout artiste ou groupe d’artistes qui n’a pas obtenu, précédant son nouvel enregistrement, deux albums disques d’or, et qui a publié son premier disque à partir de 1974 (année d’instauration des certifications or, double or, platine et diamant).

Par nouvelle production, il faut entendre toute création discographique, pendant un délai de six mois à compter de la date de première diffusion sur l’une des radios du panel Ipsos Music.

La mise en place de ces quotas avait pour principal but de protéger la production musicale française. En effet, certaines stations de radio, surtout celles dont le public ciblé est jeune, en étaient à ne diffuser que des oeuvres musicales venant essentiellement des États-Unis.

Cette mesure est donc très efficace et protectrice de la diversité culturelle.

Certaines radios commerciales, qui ont pour but de cibler un certain public, ont rapidement critiqué ce dispositif inadapté à la pluralité des stations. C’est la loi du 1er août 2000 qui vient assouplir le régime en place. Le quota reste de 40% (dont 20% de nouvelles productions) pour les radios généralistes. Cependant, le Conseil Supérieur de l’Audiovisuel peut autoriser, par dérogation pour des formats spécifiques, des proportions différentes :

- soit, pour les radios spécialisées dans la mise en valeur du patrimoine musical, 60 % de titres francophones dont un pourcentage de nouvelles productions pouvant aller jusqu’à 10 % du total, avec au minimum un titre par heure en moyenne ;

- soit, pour les radios spécialisées dans la promotion de jeunes talents, 35 % de titres francophones dont 25 % au moins du total provenant de nouveaux talents.

D’après la loi, on entend par chanson d’expression française, toute chanson interprétée en français ou dans une langue régionale française. Concernant les oeuvres qui comportent à la fois des paroles en français et dans une ou plusieurs langues, le C.S.A. a adopté le principe de retenir comme chanson francophone, toute chanson dont la part interprétée en français est prépondérante.

A noter qu’au Québec par exemple, les radios commerciales privées francophones doivent respecter deux quotas musicaux: d’abord, elles doivent diffuser un minimum de 35 % d’oeuvres musicales canadiennes, ce qui, au Québec, est un seuil largement surpassé; de plus, au moins 65 % de leur programmation musicale hebdomadaire doit être consacrée à la musique vocale de langue française, dont 55 % entre 6h et 18h. Ce sont les quotas les plus élevés au monde.

Vous cherchez à écouter les radios du monde entier depuis votre iPhone ? All Radio vous en offre la possibilité avec des milliers de radios dans le monde, dont les radios Françaises, histoire de vérifier si vos titres sont diffuser, ou tout simplement découvrir de nouveaux tubes.

L’application est à 0,79 Euros et compatibles iPhone (2G, 3G, 3GS…), avec un accès WIFI, Edge, 3G ou 3G+.

Achetez sur l’App Store à 0,79 Euros

Bonjour Matt, peux-tu te présenter en quelques mots ?

Salut, je suis Matt, animateur et producteur de l’émission l’Upperground.

La particularité de l’émission est d’être diffusée sur un grand nombre de radios fm et web en France, Suisse et Belgique.

Aujourd’hui, je viens de signer l’adhésion de notre 46ème radio, pour totalisé près de 80 passages par semaine. L’Upperground est donc une émission indé qui jongle entre sa liberté de ton et de programmation et les envies des radios qui diffusent le programme.

Pouvez-vous nous parler de votre mission artistique, celle de dénicheur de talents ?

Je ne me suis jamais présenté comme dénicheur de talent. Je ne suis pas certain que quiconque mérite ce titre. Mon idée avec l’Upperground est de faire profiter les artistes d’un grand réseau de diffuseurs, étendu largement au delà de leurs sphères d’influences.

L’audience de l’Upperground est de l’ordre de 30 000 auditeurs par semaines. J’aimerais qu’elles servent aussi à faire connaitre des talents.

Donc, je garde les oreilles grandes ouvertes, je fouine, j’écoute, je note, je reviens prendre des nouvelles… Etre ouvert, c’est un job à plein temps.

Comment se passe le choix de mise en rotation d’un titre, vu le format TOP 40 et le grand nombre de productions que vous recevez ?

Il faut tout écouter. Tout ce qui est reçu est écouté. J’ai choisi de ne pas faire de discrimination entre les groupes.

Artistiquement, j’ai été surpris par des groupes autoprods, indés ou majorisés. Je ne traite pas les artistes différemment.

Dans l’Upperground, on peut retrouver en interview Nada Surf puis Apple Shift, Lofofora puis Café Bertrand, Richard Gotainer puis Silt…

Etre producteur indépendant comporte un gros avantage qui est celui de la liberté.

J’ai fait le pari de mélanger dans l’Upperground des artistes venus de partout.

Nous soutenons des artistes qui se nomment Silt, Shaka Ponk, Redligh ou Foo Fighters, Eiffel et Therapy? Certains ont besoin de nous, d’autre peut être moins.

En écoutant simplement le programme musical de l’émission, il est difficile de savoir si le disque que vous écoutez est une prod ou une autoprod.

Prenez-vous en compte les commentaires de vos internautes concernant les titres diffusés ? Comment trouvez-vous l’équilibre avec les call out ?

Je ne reçois pas assez de commentaires. J’ai testé des groupes et appelé les auditeurs à me donner leur avis. J’ai des retours mais jamais assez.

Mais les commentaires des auditeurs et des diffuseurs sont pris en compte.

Cette année, l’Upperground est moins métal qu’elle ne l’a été. C’était une volonté des auditeurs par exemple.

Quels conseils pouvez-vous donner aux jeunes producteurs et artistes pour vous faire parvenir leurs titres ? Pensez-vous qu’il soit préférable d’avoir un éditeur ?

Mon conseil: n’hésitez pas.  A moi comme aux autres, envoyez, maillez, relancez. C’est en faisant du bruit qu’on finit par vous connaitre.

C’est comme ça qu’on s’attire les oreilles d’un programmateur, d’un producteur, d’un éditeur…

Vous est-il déjà arrivé de ne pas jouer un titre et de revenir sur votre décision pour X raison ?

L’inverse est arrivé. J’ai joué des titres lors de la première année de l’émission que j’ai du mal à assumer aujourd’hui. En revanche, je crois n’avoir jamais commencé par refuser un titre qui à fini dans l’émission. Au contraire, entendre certains titres sur d’autre radios m’a confirmé que ces titres n’étaient pas nous.

Des exclusivités et nouveautés à venir sur vos ondes prochainement ?

Comme toujours, mais tout le monde doit répondre ça. Donc, l’Upperground a commencé à défendre le nouveau Shaka Ponk, l’album sort en février. Redlight et Apple Shift font également leur retour dans l’émission, et nous restons aux aguets pour trouver de nouvelles pépites.

J’invite d’ailleurs tous vos lecteurs à nous faire parvenir leur musique et à venir écouter les délires de l’Upperground partout dans le monde.

Matt,

Animateur producteur de l’Upperground

www.lupperground.com

Roberto Cuirléo remarqué par Radio Scoop qu’il a rejoint en 1994, se fera vite connaître dans le monde de la radio grâce à son émission matinale qui réveillera dans la bonne humeur des milliers de Lyonnais.

Quelques années plus tard il prendra les commandes de la programmation de la première radio musicale de France, NRJ, qu’il quittera pour se lancer en 2008 sur le net.

Dans une conjoncture ou les FM Musicales perdent sans cesse des points d’audiences, en partie due à la lassitude des auditeurs du top 40, Roberto Cuirléo prend le pari de lancer GOOM FM, un ensemble de radio exclusivement disponible sur Internet.

Et pour son démarrage il fait fort ! Celui qui avait déclaré il y a quelques temps vouloir faire ce métier pour rencontrer Madonna s’apprête à lancer « Candy Radio », la radio officielle de Madonna en collaboration avec « Live Nation » tourneur officiel de la star.

Quand on sait que Roberto s’amusait à glisser des exclusivités de la Madone durant ses émissions et qu’il fut l’un des premiers à faire découvrir « Good-bye to innocence » à ses auditeurs à une heure de grande écoute en 1996, on ne peut s’attendre qu’à de très bonnes surprises au niveau de la playlist.

Cette radio est disponible en exclu dès maintenant sur Live Nation, Daylimotion, Madonna ConneXion et Madonna Electronica.

Pour écouter la radio:
www.goomradio.com

Voir la galerie photos de Madonna

La promotion radio a commencée, les premiers CD sont envoyés, et pour les plus chanceux d’entre vous, en comités d’écoute…

Le comité d’écoute d’une radio est une équipe constituée du directeur de la programmation ainsi que les directeurs artistiques de l’antenne.

Cas 1: Le retour est “Negatif”
Le comité a estimé que votre titre n’avait rien de plus à apporter à la couleurs musicale de la play liste actuelle, n’a pas aimé, ou alors, ce qui arrive souvent, n’a pas de place ! En effet, les radios FM jouent des titres plusieurs mois encore aujourd’hui, ce qui réduit le nombre d’entrées en play list. Il peut y avoir par contre des passages en manuel ou le week end.

Et maintenant que c’est non… que faire ?
Voir les autres radios, et surtout, continuer d’avancer dans votre projet, il faut quoi qu’il arrive montrer aux médias que vous existerez avec ou sans eux. Si vous construisez une carrière, accrochez-vous, et pensez Internet, les webradios on souvent moins de contraintes en terme de place dans les play liste, et parfois un impact aussi important qu’une station FM.

Cas 2: Le retour est “NEUTRE”
Dans ce cas, le comité n’as pas été unanime suite à l’écoute du titre, et proposera à nouveau le titre lors d’un prochain comité.

Cependant, il peut arriver, suite à une telle incertitude, que le comité teste le titre en manuel afin d’analyser les retours call out (Panel d’auditeurs contactés régulièrement pour donner leurs avis sur les titres joués à l’antenne, c’est ce qui fait qu’un titre est encore plus diffusé, ou moins).

Cas 3: Le retour est “POSITIF”
Félicitation ! Un point de marqué, mais ce n’est pas gagné ! N’oubliez-pas que le plus difficile dans ce métier est de durer, et surtout, d’avoir une couverture large, une seul radio ne remplacera pas un air play en réseau.
Pensez à bien enregistrer votre track dans la base musicale locale (Yacast pour la France, CatCo pour le Royaume Uni, Media Base pour les US… ) afin que les autres médias puissent voir les diffusions de votre titres, son évolution, et peut-être, jouer le jeu à leur tour et vous soutenir.